Художник недели: Ванесса Бикрофт
Краткий гид по творчеству мастера перформанса.
Один из главных современных перформеров Ванесса Бикрофт родилась в итальянском городе Генуя в 1969 году в семье британца и итальянки. Родители, оба преподаватели по профессии, назвали дочь в честь актрисы Ванессы Редгрейв - чета Бикрофт фосхищалась ее ролью в фильме Микеланджело Антониони "Фотоувеличение". После рождения Ванессы ее родители перебрались в Лондон, но в скором времени развелись. Будущая художница осталась жить с матерью, а ее брата отдали на воспитание дедушке и бабушке в Геную. Это, как и частые переезды и разлад с родителями, позже заставит Ванессу признаться, что ее детство было сложным и несчастливым.
В подростковом возрасте Бикрофт с трудом переживала метаморфозы, происходившие в ее теле. У девушки начались проблемы с питанием, что послужило толчком к созданию ее первого арт-проекта - "Книги еды". С 1983 по 1993 Ванесса вносила в дневник все съеденные продукты, нередко сопровождая записи комментариями вроде: "Я свинья", "Чертова булимия". В 1993-м она показала "Книгу еды" профессору миланской Accademia di Belle Arti di Brera Scenografia, где тогда обучалась. В результате Ванесса получила приглашение поучаствовать в групповой выставке молодых художников, для которой она превратила дневник в арт-объект: его страницы превратились в скульптуру в форме куба. Также Ванесса привлекла 30 девушек: нарядив их в собственную одежду, художница превратила их в живые скульптуры. Как и у самой Бикрофт, у участниц перформанса были проблемы, связанные с приемом пищи. Так родился художественный язык художницы, а телесность превратилась в ключевую тему ее творчества.
Большинство перформансов Бикрофт предполагают участие большого количества моделей. На первых порах она не прибегала к помощи профессионалов, использовала дешевые костюмы. Ее перформансы часто представляли из себя интерпретации знаковых произведений искусства: от полотен Рембрандта до сцен из фильмов Лукино Висконти.
Но вскоре Ванесса превратилась в популярного художника, что позволило ей по-настоящему развернуться: она стала нанимать профессиональных моделей, известных визажистов и дизайнеров. Ее стал активно поддерживать журнал Vogue Italia. Бикрофт сотрудничала с известными брендами вроде Dolce & Gabbana и Tom Ford. В 2005 году художница создала перформанс, приуроченный к открытию нового бутика Louis Vuitton на Елисейских полях.
Перформансы Бикрофт всякий раз имеют определенный контекст - место, время, повестку дня. Вне зависимости от этого их объединяет общий принцип - экзистенциального взаимодействия между зрителем и моделями. Человеческому телу в работах Ванессы свойственна некая двойственность: с одной стороны, оно превращается в скульптуру, материальный объект (возможно, поэтому художницу недолюбливает старшее поколение феминисток), с другой - всякий раз за телесностью стоит определенная человеческая история.
В 2007 году Бикрофт представила на Венецианской биеннале перформанс VB61, Still Death! Darfur Still Deaf: 30 суданских женщин, лежащих лицом вниз, составили красивую, но при этом жуткую группу "мертвых" тел. Так художница отреагировала на геноцид в городе Дафур. В 2008-м вышел резонансный документальный фильм "Арт-звезда и суданский близнецы", живописующий попытки Бикрофт усыновить двух суданских детей, использованных ею в одном из проектов. А в 2009 году Бикрофт представила "Тайную вечерю" мигрантов (легальных и нелегальных): они одеты в костюмы и едят руками.
В 2016-м Ванесса Бикрофт продолжает удивлять поклонников: ее последний перформанс состоялся в феврале и был создан в коллаборации с Канье Уэстом - для презентации его альбома Yeezy в "Мэдисон-сквер-гарден".
