Новости и события » Культура » В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом

В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом

В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом

Как несколько цветных линий могут украсить, а политкорректность - испортить, знает оформитель модных витрин Жан-Кристоф Омас.

Основатель дизайн-агентства Singular Paris Жан-Кристоф Омас создает сценографию для витрин, презентаций и выставок. Он работал с Фиби Файло начиная с ее первой коллекции для Céline: оформлял витрины, презентации и штаб-квартиру бренда - так в личном кабинете Фиби появилась мебель современных барочных итальянцев DIMORESTUDIO и культовые вещи 1960-80-х годов Джо Коломбо и Арне Якобсена. С приходом нового арт-директора логичен мой вопрос: что дальше? «Конечно, нет», - отвечает Жан-Кристоф, он больше не сможет работать для Céline - и роняет фразу, которую подтвердила бы значительная часть модного мира: «Потому что в профессиональных кругах я ассоциируюсь с Фиби Файло».

С первой круизной коллекции Céline 2010 года Фиби Файло делала акцент на создание гардероба и взаимозаменяемых вещей-инвестиций. В оформлении витрин и презентаций эта идея воплотилась в подчеркнуто сдержанной и дорогой по части материалов сценографии. К примеру, тогда, в 2010-м, в витринах Жан-Кристоф разместил два манекена в твидовых жакетах: один - в черных брюках, другой - в юбке на фоне нечеткого фото с проступившей каплей крови на прикушенной губе - как проблеск эмоции сквозь броню из сдержанных до скуки фактур и оттенков.

До агентства Singular Paris (Жан-Кристоф переименовал созданную им же в 2006-м студию Voici-Voilà) Омас 7 лет работал с Кристианом Лакруа, с 1998-го в команде Louis Vuitton отвечал за визуальные коммуникации - как раз тогда Марк Джейкобс начал делать первые коллекции одежды. После стал фрилансером: сотрудничал с Chloé времен арт-директора Ханны Макгиббон и John Galliano времен Джона Гальяно, парфюмерами Diptyque и L'Artisan Parfumeur, магазинами Colette и Galeries Lafayette, марками разнообразных стилистик и сегментов Mugler, Hermès, Petit Bateau, Eres и Dior. Студентом изучавший текстильный дизайн, он никогда не интересовался плоским форматом 2D, а сразу начал делать проекты по сценографии и оформлению пространства.

В этой части он всегда был сторонником выразительных жестов. Жан-Кристоф любит оформлять вещи в рамки - так они получают больше «самостоятельности». Эффектность приема он оценил во времена работы в Louis Vuitton, когда оформил витрины в стиле цветных композиций американского концептуалиста Сола Левитта. Жан-Кристоф обожает менять цвет и фактуру вещей - к примеру, покрыть бронзовым загаром тропические листья для презентации купальников Eres. «Мне хочется, чтобы витрину воспринимали как картину, которую можно рассматривать на улице», - говорит он. Самыми эмоциональными у Омаса получались витрины, которые он делал вместе с Джоном Гальяно. Они были «шокирующими» - забрызганными искусственной кровью или с гигантскими крыльями из нашинкованной бумаги. «Увы, сейчас все стали бояться сильных жестов», - вздыхает Жан-Кристоф и признается, что политкорректность не идет на пользу в его деле: слишком правильное не вызывает эмоций.

Для описания своих любимых «трюков», помогающих делать вещи более эффектными, он использует слово détournement. Оно появилось в 60-х благодаря философу Ги Дебору, который так называл практику искажения смысла при минимальном изменении вещи. В моде практика придания вещи нового смысла стала главным приемом с легкой руки Мартина Марджелы, что на первых порах казалось сатирой на существующий модный декоративный распорядок - не меньшей, чем гидеборовское «Общество спектакля».

Образ игры - с материалом, воспоминанием, модой - стал главным для первой музейной инсталляции Жан-Кристофа, которая была представлена в брюссельском Центре моды и дизайна MAD в июне в рамках выставки It’s My Own, An Everyday Fashion Story бельгийского дуэта Own, который отдал ее на откуп прикладным художникам - оператору-постановщику, стилисту, архитекторам, флористу, студии графического дизайна. Жан-Кристоф сделал акцент на магнитной пленке из кассет и подвижной пластиковой занавеской покрыл все вещи воображаемой примерочной - так, что все в ней нужно было угадывать.

Этим же, по сути, Жан-Кристоф занимается всю свою карьеру: «Я никогда не вижу коллекцию - только мудборд, поэтому я должен угадать, как она будет в итоге выглядеть, чтобы вещи и оформление сочетались».

Текст: Татьяна Соловей.

В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом

В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом

В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом

В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом

В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом

В рамках искусства: интервью с оформителем витрин Жан-Кристофом Омасом


Спикер МВД Шевченко о подозреваемом в нападении на Гандзюк...

Спикер МВД Шевченко о подозреваемом в нападении на Гандзюк Новикове: Его вина еще не доказана, и не факт, что будет доказана вообще

Следствие по делу о нападении на сотрудницу Херсонского горсовета Екатерину Гандзюк не намерено раскрывать свои действия, отметил спикер МВД Украины Артем Шевченко, комментируя данные об алиби подозреваемого Николая Новикова. Полиция еще не доказала подробнее ...

загрузка...

 

Вверх