Архитектура оркестра: новый сезон киевского "Ухо-ансамбля"
26 сентября концертом в Доме звукозаписи новый сезон открывает киевский «Ухо-ансамбль» - оркестр, который одинаково любят рейверы и богема.
Этого почти никто не знает, но «Ухо-ансамбль» был придуман на лигурийской трассе, где-то возле Специи или Портовенере. Мы с Женей Шимальским (сооснователь музыкального агентства «Ухо») гостили у Луиджи Гаджеро - итальянского цимбалиста, который выступал у нас на «Книжном Арсенале». Луиджи очень хотелось поместить нас в Лигурию своего детства - фантастическую страну, которой правили равиоли с песто и мармеладные корнетти с набережной Нерви, - но раз за разом что-то шло не так: мы до тошноты колесили по бесконечным серпантинам и постоянно говорили.
Перед въездом в очередной туннель Луиджи заявил, что собирается всерьез заняться дирижированием и подыскивает себе какой-нибудь оркестр - например, украинский. Мы стали перебирать возможные варианты, но быстро переключились на обсуждение того, что можно было бы делать с собственным оркестром: открытые репетиции, музыкальный театр, заказ сочинений, мастер-классы для композиторов, подготовка солистов к работе со специфической новой музыкой. С собственным оркестром можно было бы сделать все что угодно - только нам негде было его взять.
Прошел год, мы пригласили вокальный ансамбль Луиджи принять участие в нашем цикле «Архитектура голоса» - их программу из новых итальянских мадригалов я хотела отвезти в кинотеатр Флоренция на Троещине (он весь в бежево-коричневой "флорентийской" плитке, с табличкой Cinema Firenze на фасаде). То, как Луиджи работал с певцами, поразило нас: интонирование разбиралось в мельчайших деталях, для каждого исполнителя находилось самое нужное, самое точное слово. Даже в откровенно глуховатой акустике кинотеатра сочинения переливались массой оттенков и сохраняли объем. Мы снова много говорили, теперь уже нарезая круги по киевским сугробам, - и пришли к тому, что все, что мы тогда придумали в машине, мог бы делать и антрепризный ансамбль солистов, более подвижный и подъемный. Уху было три года, у нас не было своих инструментов и площадки, мы организовывали выступления оркестров - и не организовывали оркестров, но мы только что закончили две свои самые успешные концертные серии, билеты на которые раскупались в считанные часы. И только что встретили своего дирижера. Ухо-ансамбль перестал казаться авантюрой - мы объявили прослушивание.
Новость разошлась быстро, хотя это был обычный пост в «Фейсбуке»: нам было нужно 17 человек в Киеве, а заявок пришло больше 150 со всей Украины. Луиджи отобрал 50, и на втором круге мы в течение недели по 8-9 часов в день отслушивали всех кандидатов, пришедших пешком и приехавших на поезде. Как и Луиджи, нас интересовала утопия - ансамбль, который играет тщательно отобранный, сложный современный репертуар, репетирует по 50-60 часов перед каждым концертом, а отсутствующих по каким-то причинам музыкантов из основного состава заменяет только более подготовленными коллегами. Первое время это выглядело чистым безумием: на замену мы вызывали ударников из Страсбурга, арфисток из Парижа, а гитаристов из Порто. Это было тем абсурднее, что ансамбль сразу стал резидентом арт-центра «Плiвка», только появившегося тогда в помещении Центра Довженко. Это потом уже «Плiвка» развернулась в популярное место и большое кураторское объединение поэтов, рейверов и медиаартистов. Изначально же она представляла собой 1,5 кв. км неотапливаемых цехов, в которых постоянно гас свет, а клубы строительной пыли были влажными и вечными одновременно. Контрабасовые фаготы задыхались, но все равно приезжали - за это благодарная «Плiвка» постоянно добрасывала нам новую, невиданную ранее публику. Когда в конце первого сезона на концерт ансамбля в Филармонии пришла киевская техно-тусовка, это ощущалось как абсолютная победа.
В конце 2016-го случилось еще кое-что: «Ухо» пригласили в Национальную оперу - готовить серию современных оперных постановок. За два года мы прошли путь, который у обычного европейского оркестра занял бы десять лет. Поставили три современные оперы, приведя в Национальную оперу молодую публику, дали концерты на самых необычных локациях - от бассейна до стадиона, - провели несколько многочасовых марафонов украинской музыки. В этом сезоне у «Ухо-ансамбля» выходит сразу три международных релиза: монография Стефано Джервазони (лейбл Winter & Winter) - осенью, Тосио Хосокавы (Kairos) - зимой, Алессандро Сольбиати (для EMA Vinci) - весной. Попасть в каталог любого из этих лейблов - большая честь, и мы пока все еще не верим, что это произошло. А еще в этом году «Ухо-ансамбль» снимет свой первый музыкальный фильм - на музыку нашего композитора Максима Коломийца, а также сыграет совместный концерт с легендарным ансамблем Neue Vocalsolisten Stuttgart.
Почти все музыканты оркестра - украинцы, единственное исключение - первая скрипка, американка Рейчел Кобляков, выпускница Джульярдской школы, переехавшая в Париж пару лет назад. Когда-то я случайно увидела фото, на котором маленькую Рейчел обнимает Пьер Булез, - так мы узнали, что ее отец, иногда приезжающий послушать выступления скрипачки у нас, - музыковед, лично знавший весь цвет современной классической музыки. Это не единственная музыкальная семья в ансамбле, конечно. Перкуссионист Женя Ульянов - сын перкуссиониста и брат перкуссиониста; дедушка альтиста Зенона Дашака - знаменитый ректор Львовской консерватории, основатель украинской школы альта. Зенон играет на его инструменте, которому около 300 лет.
В музыкальных биографиях обычно перечисляют только победы в конкурсах, и зря - мне это всегда казалось странным: без личности интерпретатора нет музыки. У бас-кларнетиста Артема Шестовского в детстве обнаружились проблемы с легкими - духовые были назначены как профилактика, определившая впоследствии судьбу. Назар Стець мечтает о том, что в украинских музыкальных школах когда-нибудь появятся детские контрабасы - чтобы контрабасисты перестали быть просто «плохими скрипачами». Трубач Сергей Череватенко когда-то сразил нас своим ответом на вопрос, какая музыка ему нравится: «Та, которая славит Господа». Он играет в ансамбле уже три года. Каждый раз, когда вижу его, думаю, что дело «Ухо-ансамбля» богоугодно. В другие дни оно мне просто очень симпатично.
Текст: Саша Андрусик
Стиль: Vena Brykalin
Прически: Denis Yarotskiy
Груминг: Svetlana Rymakova, Ekaterina Kharlanova
Ассистенты стилиста: Vika Filipova, Nadya Tatarinova.
