Возвращение Дульфана: одесский музей показал картины богемного художника из США
До 3 декабря в подземном выставочном пространстве Regtime Одесского музея западного и восточного искусства (ул. Пушкинская, 9) будет работать выставка мастера, ныне проживающего в США.
«Во многих коллекциях и домах Одессы хранятся картины Люсьена Дульфана, созданные в 1960-80 годах, однако одесский зритель не так часто может видеть произведения американского периода художника, - отмечает куратор выставки Анна Алиева. - Дульфан, иммигрировав в Америку в 1990 году, поселился в Нью-Йорке и достаточно успешно продолжил свою художественную практику. Однако редкие его произведения пересекали океан, и Люсьен оказался вырезанным из контекста украинского современного искусства. Причины такого забвения кроются не столько в расстоянии, сколько в художественной ситуации города последних 30 лет, когда имя Люсьена-художника было вытеснено на периферию богемного фольклора. Последняя одесская выставка мастера состоялась в 1989 году в Музее западного и восточного искусства. Очевидцы запомнили это событие как скандальное, начиная с вернисажа и заканчивая комментариями посетителей музея в книге отзывов».
«Дульфан владеет особой живописной техникой, которую отличает фактурность, многослойность, пастозность. Однако красочный слой от этого избытка материала не становится чрезмерным и глухим. Особое место в его искусстве занимает тема города, который предстает стихией, способной принять и изгнать из своего тела художника. Город, которому необходимо послушание... Символом этого города становится образ памятника основателю Одессы Дюку де Ришелье на Приморском бульваре. В многочисленной городской серии фигура Дюка изображается со спины и кажется, будто он отвернулся от зрителя. Дульфан намеренно использует эту точку зрения, ведь она открывает перспективу обозрения бескрайнего световоздушного пространства, в котором соединяются море и небо. Это пространство предстает аллегорией свободы, оказаться в его поле - значит выйти из несвободы города», - поведала критик.
