Интервью с того света: Константин Станиславский
Воображаемая беседа с реформатором театра.
Новым участником наших воображаемых бесед с самыми-самыми покойниками стал великий Константин Станиславский, рассказавший нам о знаменитой Системе, первой актерском провале и спивающихся гениях.
Вы родились в изменчивое время. Что вы помните из детства и юности?
Я еще помню остатки крепостного права, сальные свечи, карселевые лампы, тарантасы, маленькие пушки наподобие игрушечных. На моих глазах возникали в России железные дороги, пароходы, создавались электрические прожекторы, автомобили, аэропланы, подводные лодки, телефоны.
Да, повидали вы многое. А как развлекались столичные жители в позапрошлом веке?
В шестидесятых и семидесятых годах Москва и Петербург танцевали. Чаще всего танцы кончались при дневном свете следующего дня, и молодые люди прямо с бала, переодевшись, отправлялись на службу в контору или в канцелярию.
Почти как сейчас. Расскажите о своем первом сценическом опыте?
Спектакль происходил в небольшом флигеле, стоявшем во дворе усадьбы. Я - не то трех-, не то четырехлетним ребенком - изображал зиму. На полу, укутанный в шубу, в меховой шапке на голове, с длинной привязанной седой бородой и усами, постоянно всползавшими кверху, сидел я и не понимал, куда мне нужно смотреть и что мне нужно делать. Ощущение неловкости при бессмысленном бездействии на сцене, вероятно, почувствовалось мною бессознательно еще тогда, и с тех пор и по сие время я больше всего боюсь его на подмостках. Передо мной зажгли свечу, скрытую в хворосте, изображавшем костер, а в руки мне дали деревяшку, которую я, как будто, совал в огонь. «Понимаешь? Как будто, а не в самом деле!» - объяснили мне. При этом было строжайше запрещено подносить деревяшку к огню. Все это мне казалось бессмысленным. Не успели открыть занавес на бис, как я с большим интересом и любопытством потянул руку с деревяшкой к огню. Вата загорелась и вспыхнул пожар. Все всполошились и подняли крик. Меня схватили и унесли через двор в дом, в детскую, а я горько плакал.
Пожалуй, ваше главное наследие - знаменитая Система. Как бы вы описали ее для тех, кто до сих пор не в курсе?
«Система» моя распадается на две главные части: 1) внутренняя и внешняя работа артиста над собой, 2) внутренняя и внешняя работа над ролью. Внутренняя работа над собой заключается в выработке психической техники, позволяющей артисту вызывать в себе творческое самочувствие, при котором на него всего легче сходит вдохновение. Внешняя работа над собой заключается в приготовлении телесного аппарата к воплощению роли и точной передаче ее внутренней жизни. Работа над ролью заключается в изучении духовной сущности драматического произведения, того зерна, из которого оно создалось и которое определяет его смысл, как и смысл каждой из составляющих его ролей.
У Системы были подводные камни?
Некоторые из артистов и учеников приняли мою терминологию без проверки ее содержания, или поняли меня головой, но не чувством. В иных случаях поверхностное восприятие ее дало обратные, отрицательные результаты. Так, например, некоторые из опытных артистов научившись сосредоточиваться по «системе», стали с еще большим вниманием, точностью, отделкой преподносить свои прежние актерские ошибки. Эти люди подложили под слово «система» свои актерские ощущения и привычки, которые давали в результате прежние, набитые ремеслом штампы. Такие не чуткие актеры уверенны, что они все поняли и что «система» принесла им большую пользу. Они трогательно благодарят меня и восхваляют открытие, но мне «не поздоровится от этаких похвал».
Для многих ваше творчество неразделимо с драматургией Чехова - что вы сами о ней думаете?
Нередко первое знакомство с его произведениями даже разочаровывает. Кажется, что нечего рассказывать о них по прочтении. Но странно: чем больше даешь волю памяти, тем больше хочется думать о пьесе. Чехов - неисчерпаем, потому что, несмотря на обыденщину, которую он будто бы всегда изображает, он говорит всегда, в своем основном, духовном лейтмотиве, не о случайном, не о частном, а о Человеческом с большой буквы.
Сегодня чайка - официальных символ МХТ. Помните первую постановку чеховской "Чайки"?
Как мы играли - не помню. Первый акт кончился при гробовом молчании зрительного зала. Одна из артисток упала в обморок, я сам едва держался на ногах от отчаяния. Но вдруг, после долгой паузы, в публике поднялся рев, треск, бешеные аплодисменты. Занавес пошел... раздвинулся... опять задвинулся, а мы стояли, как обалделые. Успех рос с каждым актом и окончился триумфом.
Чем актерство принципиально отличается от других видов искусства?
Главное отличие искусства актера от остальных искусств состоит еще в том, что всякий другой художник может творить тогда, когда им владеет вдохновение. Но художник сцены должен сам владеть вдохновением и уметь вызывать его тогда, когда оно значится на афише спектакля.
Можно ли пропить талант?
Доморощенные гении кичатся своей близостью к Аполлону, своим всеохватывающим нутром, вдохновляются водкой, наркотиками и раньше времени изнашивают темперамент и дарование.
Что вы думаете о современном театре?
Несмотря на успех внешних исканий в новом театре, он кажется таким заношенным и старым. Почему в нем так скучно?
А о современном искусстве вообще?
Современное новое искусство – не вечно, а только модно.
Верите нынешнему телевидению?
Не верю!
По материалам книги К. С. Станиславского "Моя жизнь в искусстве"
